{"id":13108,"date":"2023-05-08T19:49:26","date_gmt":"2023-05-08T17:49:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/?post_type=glossary&p=13108"},"modified":"2025-05-10T21:26:30","modified_gmt":"2025-05-10T19:26:30","slug":"positif","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/positif\/","title":{"rendered":"Positif – n\u00e9gatif"},"content":{"rendered":"

Image<\/a> positive-négative<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En informatique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

une image<\/a> négative<\/a> est une image<\/a> dont les couleurs<\/a> ont été inversées par rapport à l’originale<\/strong> ; par exemple le rouge devient cyan, le vert devient magenta, le bleu devient jaune et inversement. Les régions sombres deviennent claires, le noir devient blanc.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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En photographie<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En procédant au développement d’une photographie<\/a> négative<\/a>, on obtient une ou plusieurs photographies que l’on appelle positives<\/a>. On peut obtenir plusieurs images positives<\/a> à partir d’un même négatif<\/a>. Non seulement les couleurs<\/a> sont restituées mais il est aussi possible d’agrandir les photos en utilisant un agrandisseur.<\/p>\n\n\n\n

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Négatif<\/a> de la photographie<\/a> Derrière la gare St-Lazare<\/em>) d’Henri Cartier-Bresson<\/strong>, 1932.<\/p>\n\n\n

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Alors que la Seconde Guerre mondiale commençait en 1939, Henri Cartier-Bresson<\/strong> découpait des négatifs<\/a> 35 mm de leur cadre<\/a> pour les faire rentrer dans une petite boîte à biscuits Huntley & Palmers et les mettre à l’abri. Près de de 50 ans plus tard, Georges Fèvre, l’imprimeur de Cartier-Bresson à Picto Labs à Paris, a placé 1 932 négatifs<\/a> sur la table lumineuse.<\/p>\n\n\n\n

« Je regardais à travers les espaces<\/a> d’une barrière avec mon appareil photo…<\/em> » écrivait-il. « L’espace<\/a> entre les planches<\/a> n’était pas suffisamment grand pour mon objectif, ce qui explique pourquoi la photo est coupée à gauche.<\/em> » La partie vide de la photo est retaillée à l’impression des tirages<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Curieusement, le crénelé des perforations manque sur l’un des côtés de la pellicule. Elle a probablement été fabriqué sans ou quelqu’un les a coupés. J’ai demandé à Cartier-Bresson : « Je les ai avalés<\/em> », a-t-il dit ! (rires).<\/p>\n\n\n\n

John Loengard. Celebrating the Negative<\/em> est une exposition<\/a> itinérante. Pour plus d’informations :
http:\/\/www.curatorial.com\/john-loengard<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Tirages<\/a> de 40 x 30 cm, épreuves<\/a> gélatino-argentique du Centre Pompidou Paris, en deux versions, dont l’une est plus sombre.<\/p>\n\n\n\n

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NÉGATIFS<\/a> SUR SUPPORT<\/a> PAPIER<\/strong>
– Calotype<\/a><\/strong> : négatif<\/a> papier ou Talbotype (du nom de son inventeur, l’Anglais William Fox Talbot en 1839, brevet en 1841) est très utilisé en France, notamment à l’occasion de la Mission héliographique de 1851. Cette invention inaugure le système « négatif<\/a>\/positif<\/a> », offrant la possibilité de tirages<\/a> multiples<\/a>. Le calotype<\/a> est utilisé de 1840 à 1860. Le papier est immergé<\/a> dans une solution de nitrate d’argent, puis dans un bain d’iodure de potassium. On le sensibilise dans une solution de gallo-nitrate d’argent et on le révèle à chaud dans du gallo-nitrate d’argent, fixé à l’hypo-sulfite de soude. On en tire, en général, des épreuves<\/a> sur papier salé.<\/p>\n\n\n\n

– Papier ciré <\/strong>: c’est une amélioration du calotype<\/a>, le support<\/a> papier étant rendu plus transparent par imprégnation d’huile<\/a> ou de cire.<\/p>\n\n\n\n

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NÉGATIFS<\/a> SUR SUPPORT<\/a> VERRE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

– Plaque de verre à l’albumine<\/strong> : mis au point en 1847 par Nièpce de Saint-Victor, le négatif<\/a> sur plaque de verre albuminée produit des images d’une grande finesse, mais reste d’une sensibilité très faible. Le verre est enduit d’une préparation à base d’albumine et d’iodure de potassium, sensibilisé dans une solution de nitrate d’argent et d’acide acétique, développé à l’acide gallique, puis fixé au thiosulfate de sodium (préparation délicate et plaque peu sensible).<\/p>\n\n\n\n

– Plaque de verre au collodion<\/a><\/strong> : ce procédé, inventé par Frederick Scott Archer en 1851, est utilisé jusqu’en 1885, où il est remplacé par l’émulsion à la gélatine. Le collodion<\/a> est un liquide sirupeux et opalescent qui provient de la dissolution du « coton poudre » dans une solution d’alcool et d’éther (« coton poudre » découvert en 1846 : il s’agit d’un puissant explosif obtenu par l’action de l’acide azotique sur le coton).<\/p>\n\n\n\n

– Procédé au collodion<\/a> humide<\/strong> : l’émulsion est coulée sur la plaque de verre sans reprise possible, puis sensibilisée dans un bain d’argent. Il faut utiliser la plaque encore humide, la développer immédiatement après la prise de vue dans de l’acide gallique ou du sulfate de fer ammoniacal et la fixer au cyanure de potassium, puis à l’hyposulfite. Ces plaques peuvent être vernies (gomme). Cette matière<\/a> est instable (proche du nitrate de cellulose ou du celluloïd).<\/p>\n\n\n\n

– Procédé au collodion<\/a> sec<\/strong> (vers 1860) : par cette amélioration permettant une utilisation plus facile du collodion<\/a> humide en y ajoutant des substances hygroscopiques telles que le tanin ou le miel, la netteté est meilleure, les plaques se conservent plus longtemps mais sont moins sensibles. Le procédé au collodion<\/a>, malgré ses difficultés d’utilisation, est employé durant près de quarante ans.<\/p>\n\n\n\n

– Plaque de verre à la gélatine<\/strong> (Maddox, 1871) : le gélatino-bromure d’argent remplace progressivement l’émulsion au collodion<\/a> sur support<\/a> verre à partir de 1880, puis à partir de 1888 sur support<\/a> souple. Les émulsions sont sensibilisées en usine et vendues prêtes à l’emploi. Elles demeurent encore employées de nos jours. L’émulsion est à base de gélatine (servant de liant) et de sels d’argent.<\/p>\n\n\n\n

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NÉGATIFS<\/a> SUR SUPPORT<\/a> SOUPLE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’emploi de l’émulsion à la gélatine (gélatino-bromure d’argent) s’étant généralisé, on cherche à peu à peu à obtenir un support<\/a> réunissant les qualités physiques et chimiques susceptibles d’assurer le maximum de confort à l’utilisation ainsi que la meilleure conservation.<\/p>\n\n\n\n

– Support<\/a> papier <\/strong>(Eastman, 1884-1888) : American stripping film (1886), bobine de film.
– Support<\/a> celluloïd<\/strong> (Goodwin-Eastman, 1886) : substance à base de cellulose et de camphre.
– Support<\/a> nitrate de cellulose <\/strong>(Carbutt, 1889) : matière<\/a> semblable au coton-poudre, instable et dangereuse, interdite en 1951 ; est très employée    dans le cinéma et la photographie<\/a>.
– Support<\/a> diacétate de cellulose <\/strong>(1923).
– Support<\/a> acétate de cellulose<\/strong> (Eastman, 1934) : étant plus stable et non inflammable spontanément en présence de forte chaleur, remplace le nitrate.
– Support<\/a> triacétate ou Safety film<\/strong> (1948).
– Support<\/a> polyester – Safety film<\/strong> (vers 1955-1960).<\/p>\n\n\n\n

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En gravure<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La matrice, plaque gravée ou incisée, est le négatif<\/a> qui servira à éditer des estampes<\/a> en plusieurs exemplaires. <\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Plaque de cuivre, estampe<\/a> sur la presse de Rembrandt, dans sa maison natale à Amsterdam : https:\/\/www.rembrandthuis.nl\/nl\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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