{"id":21003,"date":"2024-09-29T17:14:40","date_gmt":"2024-09-29T15:14:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/?post_type=glossary&p=21003"},"modified":"2024-09-29T20:18:16","modified_gmt":"2024-09-29T18:18:16","slug":"marine","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/marine\/","title":{"rendered":"Marine"},"content":{"rendered":"

Marine<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nom donné aux peintures<\/a> ayant la mer pour sujet et, par extension, les représentations<\/a> de bateaux, de tempêtes, de bords de plages. C’est un sous-genre du paysage<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

La peinture<\/a> de marine<\/a>, en tant que genre<\/a> indépendant, se définit lentement dans la peinture<\/a> occidentale, plus tard que le paysage<\/a> et bien après le portrait<\/a> ou la nature morte<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

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Voir la « hiérarchie des genres<\/a> » et à « format marine<\/a> ».<\/p>\n\n\n\n

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La naissance du tableau de chevalet<\/a>, l’intérêt progressif pour les thèmes profanes ainsi que des facteurs historiques, sociaux et économiques ont tourné l’attention des amateurs et des artistes pour le monde marin : guerres maritimes (et d’abord les croisades), explorations, essor de la navigation commerciale, paysages<\/a> avec une nature<\/a> sublime (tempêtes). <\/p>\n\n\n\n

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Chez les peintres<\/a> italiens du XIVème<\/sup> siècle, la mer est généralement un simple décor, indiqué en traits schématiques pour situer un épisode de la Bible ou de la vie des saints :<\/p>\n\n\n\n

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La Navicella<\/em> (ou « Petit Bateau<\/em>« ) de Giotto<\/strong>, mosaïque monumentale<\/a> qui était placée initialement dans le tympan<\/a> du porche de l’ancienne basilique Saint-Pierre de Rome.<\/p>\n\n\n

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La Vocation des Apôtres<\/em> de Duccio<\/strong>, panneau de la prédelle de la Maesta (Sienne), 1308-1311, National Gallery of Art, Washington, États-Unis.<\/p>\n\n\n

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Ambrogio Lorenzetti<\/strong> fait exception : telle scène de la Vie de saint Nicolas<\/strong><\/em> réserve la plus grande partie du panneau à la mer, sur laquelle les bateaux s’échelonnent jusqu’au lointain ; et la Ville au bord de la mer<\/em><\/strong>, qui est sans doute l’un des premiers « paysages<\/a> » de la peinture<\/a> européenne, est, en même temps<\/a>, le premier paysage<\/a> « marin » conservé. Mais cette innovation toute personnelle n’aura pas d’écho chez ses contemporains ou les émules du grand Siennois.<\/p>\n\n\n\n

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La<\/em> Vie de saint Nicolas<\/em><\/strong> d’Ambrogio Lorenzetti<\/strong>, panneaux de 1330 environ, à l’origine dans l’église San Procolo<\/em> à Florence et dans la Galerie des Offices, à Florence depuis 1919.<\/p>\n\n\n

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La Ville au bord de la mer<\/em> d’Ambrogio Lorenzetti, <\/strong>fresques, National Gallery of Art, Sienne, Toscane, Italie<\/p>\n\n\n

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Comme le paysage<\/a>, la peinture<\/a> de genre<\/a> et la nature morte<\/a>, la peinture<\/a> de marine<\/a> naît chez les Flamands, et grâce à Jan<\/strong> Van Eyck<\/strong> : dans le livre d’Heures de Turin<\/strong><\/em>, la représentation<\/a> des bateaux échoués sur la grève où déferlent les vagues, les remous secouant la barque de saint Julien témoignent d’une sensibilité, d’une attention aux choses de la mer qui seront celles des grands peintres<\/a> de marine<\/a> néerlandais. <\/p>\n\n\n\n

Enluminure dans livre d’Heures de Turin (livre de prières, commandé par Jean Ier<\/sup> de Berry, aujourd’hui détruit, il ne reste que 4 feuillets) Des Très Belles Heures de Notre-Dame<\/strong><\/em>, attribuée à Jan Van Eyck<\/strong>, Musée<\/a> d’art de Turin<\/p>\n\n\n\n

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Et Jan van Eyck<\/strong>, avec La Vierge et l’Enfant au chancelier Rolin <\/strong><\/em>(<\/a>musée<\/a> du Louvre, Paris), vers 1400-1450, élabore un « genre<\/a> » : le paysage<\/a> fluvial.<\/p>\n\n\n\n

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Détail du paysage<\/a> en arrière-plan<\/a> :<\/p>\n\n\n

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Jan van Eyck<\/strong> est dans la lignée de Rogier van der Weyden<\/strong> et Hans Memling<\/strong> : <\/p>\n\n\n\n

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Rogier Van der Weyden, Saint Luc dessinant la Vierge<\/em><\/strong>, vers 1435-40<\/p>\n\n\n

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Hans Memling, <\/strong>Triptyque<\/a> du mariage mystique de Sainte Catherine,<\/strong> <\/em>1479, Musée<\/a> Memling, Bruges, Belgique, panneau de droite<\/p>\n\n\n

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En Italie, Piero della Francesca, Pérugin, <\/strong>ou encore Ghirlandaio<\/strong> adoptent aussi le paysage<\/a> fluvial, tandis que Léonard de Vinci<\/strong> s’intéresse à la formation des eaux, au bouillonnement des marées en tant que phénomènes physiques. <\/p>\n\n\n\n

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Piero della Francesca<\/strong>, Double Portrait<\/a> des Ducs d’Urbino<\/em><\/strong> ou Le Triomphe de la chasteté<\/strong><\/em> (pendant<\/a> avec deux portraits<\/a> sur le recto et paysages<\/a> avec charettes sur le verso ou diptyque<\/a> à double face), Galerie des Offices à Florence<\/p>\n\n\n

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Le Pérugin<\/strong>, La Résurrection du Christ<\/strong><\/em>, 1495, huile<\/a> sur bois, 32 × 59,5 cm, Musée<\/a> des Beaux-Arts de Rouen<\/p>\n\n\n

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Domenico<\/strong> Ghirlandaio<\/strong>, L’Adoration des mages,<\/em><\/strong> 1488, tempera sur panneau, 285 x 240 cm, Chapelle des Innocents, Florence, Italie.<\/p>\n\n\n

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Léonard de Vinci<\/strong>, études<\/a> des turbulences de l’eau<\/em><\/p>\n\n\n

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Modélisation 3D à partir de ses dessins<\/a> : https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zHPxK475e0w<\/a><\/p>\n\n\n\n\t\t

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