{"id":22884,"date":"2025-01-12T17:59:46","date_gmt":"2025-01-12T16:59:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/?post_type=glossary&p=22884"},"modified":"2025-01-12T18:27:12","modified_gmt":"2025-01-12T17:27:12","slug":"grisaille","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/grisaille\/","title":{"rendered":"Grisaille"},"content":{"rendered":"

Grisaille<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La grisaille<\/a> <\/strong>est l’un des types de peintures<\/a> utilisés dans la fabrication de vitraux<\/a> <\/strong>et une technique picturale en camaïeu<\/a><\/strong> de tons gris ou ocres-bruns. <\/p>\n\n\n\n

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Pour le vitrail<\/a><\/strong>, la nuance colorée peut varier en fonction de l’oxyde métallique utilisé qui fond lors de la cuisson des pièces en verre peint.<\/p>\n\n\n\n

Oxydes métalliques<\/strong><\/th>Couleurs<\/a> selon le degré de calcination<\/strong><\/th><\/tr>
Sulfate de fer Fe O3<\/td>650° rouge orangé ; 710° rouge violet<\/td><\/tr>
Oxyde fer Fe3 O4<\/td>Noir ordinaire<\/td><\/tr>
Oxyde de zinc<\/a> + oxyde de fer hydraté<\/td>850° brun jaune<\/td><\/tr>
Aluminate de cobalt<\/td>Bleu<\/td><\/tr>
Oxyde de cobalt + alumine<\/td>Blanc<\/td><\/tr>
Oxyde de chrome + cobalt + alumine ou plomb<\/td>Vert<\/td><\/tr>
Antimoniate de plomb(minium de plomb + oxyde d’antimoine)<\/td>Jaune ou sable<\/td><\/tr>
Oxyde d’étain<\/a><\/td>Couleur<\/a> laiteuse, opaline<\/td><\/tr>
Oxyde de cuivre<\/td>Vert, rouge<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n
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\"\"<\/a>
Vitrail<\/a> de Charlemagne<\/em><\/strong>, roi des Francs en 768 et empereur d’Occident en 800, dans le salon<\/a> d’honneur du salon<\/a> Charlemagne de la gare de Metz, vaste salle d’apparat destinée à Guillaume II. Grisaille<\/a> avec rehauts<\/a> colorés.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Pour la peinture<\/a> et la miniature,<\/strong> la grisaille<\/a> repose sur des nuances d’une même couleur<\/a> afin d’imiter le marbre<\/a>, la pierre, le bronze<\/a>. Elle est donc similaire, par ce principe, au camaïeu<\/a>, dans sa variante de tons nuancés (plus clairs, plus foncés) d’une même couleur<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Jean Le Tavernier<\/strong>, maître de la grisaille<\/a> flamande, est actif entre 1434 et 1460. En 1458, le duc lui commande<\/a> l’exécution des miniatures illustrant les Conquêtes et chroniques de Charlemagne<\/em>, une compilation par David Aubert. C’est dans ce manuscrit que Le Tavernier porte la technique à la perfection : il réalise en moins de deux ans 75 miniatures pour les deux volumes du manuscrit.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Marsille de Saragosse et Ganelon complotant leur trahison<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Noël Bellemare<\/strong> est un peintre<\/a> et enlumineur français d’origine flamande, actif entre 1512 et 1546, d’abord à Anvers, puis à Paris à partir de 1515. On lui attribue des cartons de vitraux<\/a> ainsi que des miniatures. Une partie de ses enluminures ont été regroupées sous le nom de convention de Maître des Épîtres Getty, sans doute à la tête d’un atelier<\/a> désigné par ailleurs sous le nom d’Atelier<\/a> des années 1520.<\/p>\n\n\n\n

Ce diptyque<\/a> recto-verso est exposé au Musée<\/a> des Beaux-Arts de Nancy<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/a>
Noël Bellemare<\/strong> ( attribué à), Anvers, vers 1490 \/ 1495 – Paris, 1546. La Visitation (verso) Présentation<\/a> de la Vierge au temple<\/strong><\/em>, fin du XVème<\/sup>, début du XVIème<\/sup> siècle, huile<\/a> sur bois, Dépôt du musée<\/a> du Louvre, 1872, Musée<\/a> des Beaux-Arts de Nancy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"\"<\/a>
Noël Bellemare<\/strong> ( attribué à), Anvers, vers 1490 \/ 1495 – Paris, 1546. Naissance de la Vierge (recto) La Circoncision<\/strong><\/em>, fin du XVème<\/sup>, début du XVIème<\/sup> siècle, huile<\/a> sur bois, Dépôt du musée<\/a> du Louvre, 1872, Musée<\/a> des Beaux-Arts de Nancy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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