{"id":25775,"date":"2025-09-14T18:12:44","date_gmt":"2025-09-14T16:12:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/?post_type=glossary&p=25775"},"modified":"2025-09-14T18:41:15","modified_gmt":"2025-09-14T16:41:15","slug":"monographie","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/monographie\/","title":{"rendered":"Monographie"},"content":{"rendered":"

Apparues avec Giorgio Vasari <\/strong>au XVI ème<\/sup> siècle, les monographies<\/a> d’artiste<\/a> structurent l’histoire de l’art occidental.<\/p>\n\n\n\n

Outil<\/a> de référence sous forme<\/a> de livre, elles contribuent à la connaissance et la reconnaissance du travail des artistes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

À la différence du catalogue d’exposition<\/a> (ouvrage qui ne présente qu’une période ou un aspect spécifique) la monographie<\/a> – et le catalogue raisonné – vise à retracer le parcours d’un artiste<\/a> et à mettre en cohérence les grandes tendances de son travail.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est en effet bien souvent au moment de concevoir une monographie<\/a>, par un long et passionnant travail de désarchivage, que se révèle le fil conducteur, parfois inconscient, d’une carrière<\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Les monographies<\/a> redonnent vie à un artiste<\/a>. Elles sont un révélateur<\/em><\/strong>.” Pierre Rosenberg<\/strong>, historien de l’art et ancien président-directeur du musée<\/a> du Louvre.<\/p>\n\n\n\n

Source : https:\/\/www.lelivredart.com\/les-monographies-d-artiste\/<\/a> <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

La rétrospective<\/a> monographique<\/a> constitue à notre époque un genre<\/a> de manifestation régulièrement proposé par les institutions culturelles, dont la vie est rythmée par une succession d’expositions temporaires. Réunir l’oeuvre d’un artiste<\/a>, vivant ou décédé, est devenu une pratique<\/a> courante, avec laquelle le public est depuis longtemps familiarisé.<\/strong> Mais dans la France du milieu du XIXe siècle, son apparition avait de quoi surprendre : les expositions étaient peu nombreuses et réservées essentiellement aux artistes vivants, dont la production ne pouvait être contemplée que de manière partielle lors du Salon<\/a> officiel. <\/p>\n\n\n\n

Deux ans après les rétrospectives<\/a> remarquées de plusieurs artistes dans l’Exposition<\/a> universelle<\/a> de 1855, comme une rétrospective<\/a> complète de la carrière de Jean-Auguste-Dominique Ingres<\/strong> et d’Eugène Delacroix<\/strong>, avec 35 de ses tableaux, l’exposition<\/a> de l’oeuvre de Paul Delaroche, ouverte quelques mois après sa disparition, connut de ce fait un grand retentissement<\/strong>. Son immense succès encouragea la pérennisation de cette nouvelle forme<\/a> d’hommage posthume<\/strong>, qui reprenait un modèle anglo-saxon. Cette thèse propose une analyse de l’émergence de la rétrospective<\/a> sur une période de trente années (1855-1885), période qui vit la pratique<\/a> instituée, exploitée, appropriée et instrumentalisée, mais aussi transformée et diversifiée. Elle concerne pour une large part des expositions d’artistes disparus et, dans une moindre mesure, les rétrospectives<\/a> d’artistes vivants, plus rares et plutôt nommées des expositions monographiques<\/a>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Retenir pour différencier : rétrospective<\/a> > exposition<\/a> pour un artiste<\/a> disparu \/ exposition<\/a> monographique<\/a> > exposition<\/a> pour un artiste<\/a> encore vivant.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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