{"id":487,"date":"2017-11-10T18:49:38","date_gmt":"2017-11-10T17:49:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/spatialite-de-la-couleur\/"},"modified":"2024-12-27T18:36:01","modified_gmt":"2024-12-27T17:36:01","slug":"spatialite-de-la-couleur","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/spatialite-de-la-couleur\/","title":{"rendered":"Spatialit\u00e9 (de la couleur)"},"content":{"rendered":"

Spatialité (de la couleur)<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Selon la couleur<\/a> du fond, certaines couleurs<\/a> semblent avancer (être proches de nous), d’autres reculer (être plus éloignées par rapport au spectateur<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Sur un fond sombre, le jaune (les couleurs<\/a> claires) avance alors que le bleu (les couleurs<\/a> sombres) recule. Sur un fond clair, c’est l’inverse.<\/p>\n\n\n\n

Sur un fond sombre, les couleurs<\/a> chaudes avancent alors que les couleurs<\/a> froides reculent. Sur un fond clair, c’est l’inverse.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Explications en détails<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En dehors de la volonté de ne plus faire référence au réel<\/a> une des grandes lignes directrices de la peinture<\/a> abstraite<\/a> a été la volonté de respecter la surface plane du support<\/a> sur lequel elle était réalisée (toile<\/a>, papier, carton<\/a> = espace<\/a> littéra<\/strong>l). C’est à dire que toute « idée<\/a> » de profondeur en a été souvent volontairement écartée.
Cependant, dans certaines oeuvres abstraites<\/a> (Mondrian, Kandinsky, Malevitch…) malgré le fait que dans la construction<\/a> formelle de l’espace<\/a> des œuvres, tout effet de perspective<\/a> ait été exclu, que toute référence au monde réel<\/a> en trois dimensions ait été volontairement évacuée, une sensation de profondeur existe. Cette sensation a pour origine l’interactivité entre les couleurs<\/a> qui se repoussent visuellement en avant ou en arrière du plan<\/a> réel<\/a> du support<\/a>.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Dans les œuvres figuratives<\/a>, au delà de la sensation d’espace<\/a> créée par la dimension, la superposition des formes ou la perspective<\/a>, l’effet d’éloignement ou de rapprochement des couleurs<\/a> est recherché, car il permet de créer l’illusion d’une troisième dimension (= espace<\/a> suggéré<\/a><\/strong>) c’est-à-dire d’un sentiment de volume et
de profondeur, sur la surface plane de la toile<\/a> ou du papier !<\/span><\/p>\n\n\n\n

Comment cela fonctionne-t-il ?<\/b><\/i><\/span><\/p>\n\n\n\n

Par association d’idées<\/a>, certaines couleurs<\/a> peuvent nous donner une impression de densité, de proximité, ou d’espace<\/a> vide et d’éloignement plus ou moins intenses.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’ocre associé à la terre nous donne une impression de densité et de proximité<\/span>.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le bleu foncé peut-être associé à la mer. Le bleu-clair paraît plus aérien et suggère un espace<\/a> limpide et vide<\/span>.<\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Un bleu plus dense et plus foncé dans la partie supérieure, diminue la sensation d’espace<\/a> et de profondeur. <\/span><\/p>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/span>Le rouge se détache nettement en avant du bleu-clair et paraît très proche de l’ocre.<\/span><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n


Cet effet de profondeur produit par les couleurs<\/a> subit cependant l’influence de facteurs variés : <\/span>
1 – Effet de la couleur<\/a> environnante<\/span>
<\/strong>Observons trois couleurs<\/a> pures sur fond noir :<\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/span>  – Le jaune semble avancer nettement dans l’espace<\/a>
  – Le rouge avance un peu moins
  – Le bleu paraît presque aussi éloigné que le fond noir<\/span><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

2 – Les mêmes couleurs<\/a> sur du blanc :<\/b><\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/span> Quelles couleurs<\/a> semblent les plus proches ?
 Quelles couleurs<\/a> semblent les plus éloignées ?
<\/span><\/p>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

  Sur fond clair les tons foncés avancent alors que les tons clairs paraissent adhérer au fond.<\/span><\/p>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Sur fond noir les tons clairs semblent avancer<\/span><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

3 – Interaction des contrastes<\/a> de la couleur<\/a> sur l’effet de spatialité<\/a><\/span><\/b>
Les tons froids et les tons chauds de clarté égale se comportent de la manière suivante :<\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n


– Sur fond noir : les tons chauds avancent et les tons froids reculent en profondeur<\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

Si on associe les contrastes<\/a> clair-obscur<\/a> et chaud – froid<\/a> l’effet de spatialité<\/a> sera :<\/span><\/p>\n\n\n\n

a – Accentué si les deux contrastes<\/a> agissent dans le même sens (ex : observer le ton<\/a> chaud et clair sur fond noir (à gauche) et froid foncé (à droite))<\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/span><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

b – Annulé si les contrastes<\/a> se contrarient (ex : ton<\/a> chaud mais foncé sur fond noir)<\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/span><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Spatialité<\/a> et contraste<\/a> de qualité<\/span><\/b><\/span>
Si l’on joue sur le contraste de qualité<\/a> de la couleur<\/a>, l’effet de spatialité<\/a> peut être également accentué ou atténué.<\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

Saturation et spatialité<\/a><\/span><\/b><\/span><\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/span><\/b><\/span>Moins la couleur<\/a> est saturée et plus elle paraît s’éloigner.<\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
\n\n\n\n

En modifiant les couleurs<\/a> d’un tableau on peut changer la lecture de la profondeur<\/b><\/i><\/span><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a>
Vassily Kandinsky<\/strong> (1866-1944), Tableau XVI, La grande Porte de Kiev<\/strong><\/em>, 1928, Centre Pompidou Paris, https:\/\/www.photo.rmn.fr<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le bleu de la partie gauche nous donne une impression de profondeur.
Les ocres du ciel à droite paraissent plus proches<\/span><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Vassily Kandinsky<\/strong> (1866-1944), Tableau XVI, La grande Porte de Kiev<\/strong><\/em>, 1928, Centre Pompidou Paris, version modifiée <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

L’ocre rouge à gauche paraît ici beaucoup plus proche et le bleu à droite plus éloigné.<\/span><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Oeuvres en référence : <\/strong><\/p>\n\n\n

\n
\"\"\/<\/a>
Kazimir Malevich,<\/strong> Composition<\/a> Suprématiste<\/a> : aéroplane volant,<\/em> 1915, MOMA, New York https:\/\/www.moma.org\/collection\/works\/79269<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Lien pour comprendre le Suprématisme<\/a><\/strong> : http:\/\/www.histoiredelart.net\/courants\/le-suprematisme-15.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n
\n
\"\"\/<\/a>
Vassily Kandinsky<\/strong>, Jaune, Rouge, Bleu<\/em>, 1925, Huile<\/a> sur toile<\/a>, 128 x 201,5 cm, Centre Pompidou Paris, http:\/\/mediation.centrepompidou.fr\/education\/ressources\/ENS-Kandinsky-jaune-rouge-bleu\/ENS-Kandinsky-jaune-rouge-bleu-part1.html#point<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Enregistrer<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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