{"id":5448,"date":"2022-07-17T08:56:50","date_gmt":"2022-07-17T06:56:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.info\/wordpress\/?post_type=glossary&p=5448"},"modified":"2023-11-18T14:36:03","modified_gmt":"2023-11-18T13:36:03","slug":"mise-en-espace","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/mise-en-espace\/","title":{"rendered":"Mise en espace"},"content":{"rendered":"

Mise en espace<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La mise en espace<\/a> fait dialoguer (harmonie ou opposition, conflit) l’oeuvre avec son lieu<\/a> d’accueil et avec les autres éléments s’y trouvant (autres oeuvres, spectateurs<\/a>).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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A gauche, fac-similé<\/a><\/strong> réalisé par Factum Arte dans le réfectoire du monastère San Giorgio Maggiore (lieu<\/a> non dédié à l’art, à l’origine), à Venise, devenu depuis 1951 le <\/strong>siège de la fondation Giogio Cini<\/strong>.
A droite, le tableau original, Les<\/em><\/strong> Noces de Cana<\/strong><\/em> de Paul Véronèse<\/strong>, dans la salle des Etats, au musée<\/a> du Louvre à Paris (lieu<\/a> dédié à l’art), juste en face de la Joconde<\/em> de Léonard de Vinci<\/strong>. https:\/\/collections.louvre.fr\/en\/ark:\/53355\/cl010064382<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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« Depuis que les artistes, les critiques et théoriciens de l’art se sont penchés sur les conditions de réception<\/a> d’une œuvre, d’autres critères influençant la perception de l’oeuvre sont apparus aux côtés de la supposée seule valeur intrinsèque du chef d’oeuvre.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dans l’art de l’exposition<\/a>, le « pourquoi », le « comment », le « où » et le « avec quoi » jouent désormais un rôle aussi important dans l’aura, la reconnaissance et la signification d’une œuvre que les simples « quoi » et « par qui ». <\/em><\/p>\n\n\n\n

  1. Ecrire l’exposition<\/a> : scénarimage<\/em><\/li>
  2. Scénographier l’exposition<\/a><\/em><\/li>
  3. Mettre en scène<\/a> (forme<\/a> de mise en espace<\/a>) l’exposition<\/a> »<\/em><\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Source : https:\/\/www.frac-centre.fr\/upload\/document\/pedagogique\/2010\/FILE_4e14735645233_peda_10_thema_<\/a>exposition<\/a>.pdf\/peda_10_thema_exposition<\/a>.pdf et sur ce site<\/a><\/p>\n\n\n\n

    \n\n\n\n

    Manuel de muséographie<\/a>, petit guide à l’usage des responsables de musée<\/a>, sous la direction de Marie-Odile de Bary et Jean-Michel Tobelem, éditions Séguier Option Culture, 1998<\/strong>, page 228<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \n

    « Mise en espace<\/a>, mise en exposition<\/a>, mise en valeur (ou mise en montre, monstrance, ostention).<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

    L’histoire fait apparaître une variété de termes pour désigner l’action de donner à voir à quelqu’un des choses placées dans un espace<\/a> spécialement consacré à cette action<\/strong>. Outre les termes généraux de présentation<\/a>, d’exhibition (suranné), d’exposition<\/a>, les plus utilisés pendant<\/a> longtemps, à côté de celui d’aménagement<\/a> de l’espace<\/a>, propre aux architectes, fut celui de mise en valeur, même s’il devait d’abord s’appliquer aux oeuvres d’art.<\/em><\/p>\n\n\n\n

    C’est pourquoi par réaction, et par volonté de ne pas créer de hiérarchie, furent avancés dans les années 1970, les termes beaucoup plus neutres de mise en espace<\/a> et mise en exposition<\/a><\/strong>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

    Et c’est par une réaction inverse que certains empruntèrent à la religion les termes de mise en montre, de monstrance, d’ostention, qui d’une certaine façon, font retourner au concept de mise en valeur.<\/em><\/p>\n\n\n\n

    La mise en espace<\/a> fait partie de l’expographie, laquelle englobe tout ce qui concerne l’exposition<\/a> et non seulement la mise en espace<\/a> ».<\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Mise en espace<\/a> La mise en espace<\/a> fait dialoguer (harmonie ou opposition, conflit) l’oeuvre avec son lieu<\/a> d’accueil et avec les autres éléments s’y trouvant (autres oeuvres, spectateurs<\/a>). « Depuis que les artistes, les critiques et théoriciens de l’art se sont penchés sur les conditions de réception<\/a> d’une œuvre, d’autres critères influençant la perception de l’oeuvre sont … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":13828,"menu_order":0,"template":"elementor_header_footer","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-5448","glossary","type-glossary","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/glossary\/5448","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/glossary"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/glossary"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/glossary\/5448\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5466,"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/glossary\/5448\/revisions\/5466"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13828"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5448"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}