{"id":5869,"date":"2022-07-20T10:45:46","date_gmt":"2022-07-20T08:45:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.info\/wordpress\/?post_type=glossary&p=5869"},"modified":"2024-06-27T18:24:57","modified_gmt":"2024-06-27T16:24:57","slug":"accident","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/accident\/","title":{"rendered":"Accident"},"content":{"rendered":"

Accident<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

De nombreux artistes utilisent les accidents<\/a>, acceptant les fruits du hasard<\/a>, intégrant à leur démarche<\/a> artistique des éléments, non contrôlés, qui ne doivent rien à leur initiative personnelle.<\/p>\n\n\n\n

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Dans l’oeuvre d’Auguste Rodin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S’il a marqué les esprits par sa valorisation du fragment et de l’inachèvement, Auguste Rodin (1840 – 1917) a également renouvelé la sculpture<\/a> en y introduisant les notions<\/a> d’aléatoire<\/a> et d’accident<\/a>.<\/strong> Acceptant les fruits du hasard<\/a>, l’artiste<\/a> intègre à sa démarche<\/a> artistique des éléments qui ne doivent rien à son initiative personnelle. L’accident<\/a> devient ainsi processus<\/a> créatif.<\/p>\n\n\n\n

Auguste Rodin : père de la sculpture<\/a> moderne. Mais en quoi l’artiste<\/a> est-il tellement précurseur ? À partir de l’exemple de La Muse tragique<\/strong>,<\/em> présente dans les collections du MAH (Musée<\/a> d’Art et d’Histoire de Genève) depuis 1896, s’est élaborée une réflexion gravitant autour des notions<\/a> d’accident<\/a> et d’aléatoire<\/a>, éléments qu’Aristote<\/strong> a définis dans sa Poétique<\/em><\/strong> comme s’inscrivant dans les règles de l’art. Placer l’accident<\/a> dans la matière<\/a> même de l’art, en l’occurrence de la sculpture<\/a>, va à l’encontre de la tradition académique qui efface tout ce qui témoigne des aléas de la fabrication et de la création pour ne conserver que la trace lisse et lisible de l’idée<\/a> et de l’intention de l’artiste<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Telle sculpture<\/a> se brise en atelier<\/a>, à l’image<\/a> de l’Homme au nez cassé<\/em><\/strong> dont le plâtre se casse par un jour de grand froid, pour s’apparenter davantage à un masque et que Rodin fait couler en bronze<\/a> ; à l’image<\/a> également de La Muse tragique<\/em><\/strong> qui subit quelque dommage avant la fonte, mais que l’artiste<\/a> donne en cadeau, avec ses imperfections, à la Ville de Genève.<\/p>\n\n\n\n

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Femme accroupie<\/em> dite La Muse tragique,<\/em> 1890 (modèle original), 1896 (fonte) Bronze<\/a>, 78 x 117 x 125 cm, Musée<\/a> d’Art et d’Histoire de Genève<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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\"\"\/<\/a>
L’Homme au nez cassé<\/em>, 1864, Bronze<\/a>, 32 x 15 x 17 cm, Musée<\/a> Rodin, Paris<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Dans Le Grand Verre<\/em> de Marcel Duchamp<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Titre exact : La Mariée mise à nu par ses célibataires, même<\/em> de 1915–1923, 277,5 × 175,9 cm ; Huile<\/a>, vernis, feuille de plomb, fil de plomb et poussière entre deux panneaux de verre<\/p>\n\n\n\n

En 1926, les deux panneaux sont exposés au Musée<\/a> de Brooklyn, puis emballés dans une caisse en bois pour être livrés chez Katherine Dreier qui en était propriétaire. La caisse n’est ouverte qu’en 1936 où on constate le bris des panneaux de verre. Marcel Duchamp choisit d’en conserver les brisures et consacre trois mois à assembler les fragments en les emprisonnant dans des plaques de verre plus épaisses. Le Grand Verre<\/em> est actuellement exposé au Philadelphia Museum of Art. Lien vers la fiche de l’oeuvre<\/a><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Dans l’oeuvre Giulietta<\/em> de Bertrand Lavier<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Accident<\/a> au sens propre, littéral<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Oeuvre de 1998 Automobile accidentée, 166 x 420 x 142 cm, Musée<\/a> d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg<\/p>\n\n\n\n

Lien vers le site du Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg<\/a><\/p>\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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