{"id":6086,"date":"2022-07-24T14:35:02","date_gmt":"2022-07-24T12:35:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.info\/wordpress\/?post_type=glossary&p=6086"},"modified":"2023-01-28T20:11:11","modified_gmt":"2023-01-28T19:11:11","slug":"frottis","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/frottis\/","title":{"rendered":"Frottis"},"content":{"rendered":"

Frottis<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce terme vient du verbe frotter. Il s’agit en effet de frotter le support<\/a>, mais en adaptant son geste<\/a> pour utiliser et révéler la matière<\/a> du fond et la faire participer à la matière<\/a> picturale. Un frottis<\/a> s’exécute donc sur une surface texturée, que ce soit une toile<\/a> ou un support<\/a> quelconque dont la couche d’apprêt ou l’enduit contient des sillons ou des empreintes plus ou moins profonds.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Son but est triple :
– utiliser et révéler la texture du fond ou de la sous-couche,
– créer une vibration particulière entre la couleur<\/a> du frottis<\/a> qui accroche sur les aspérités du support<\/a> et la couleur<\/a> de fond qui remplit les creux.
– faire apparaître des matières<\/a> picturales évoquant les matières<\/a> de certains objets : écorce, rocaille, tissus, feuillage, grain de la peau, etc.<\/p>\n\n\n\n


Composantes, caractéristiques, utilisations :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

– le support<\/a><\/strong>. Ce sera une toile<\/a>, fine ou épaisse, selon qu’on voudra rendre le frottis<\/a> discret ou nettement apparent. Le frottis<\/a> sera en contact direct avec la toile<\/a> blanche ou étalé sur des sous-couches de peinture<\/a> elles-mêmes lisses ou texturées. Plus le support<\/a> présentera des reliefs et plus le frottis<\/a> en révélera la texture.<\/p>\n\n\n\n

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Le document ci-contre montre deux exemples, à gauche un frottis<\/a> réalisé à même la toile<\/a> blanche, à droite un frottis<\/a> de quelques couleurs<\/a> réalisé sur une surface peinte en ocre jaune. Dans cet exemple, la sous couche était lisse vers la gauche, elle a été traitée par empâtements vers la droite.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

– la couleur<\/a> <\/strong>sera pas diluée. Trop liquide, elle pénétrerait dans les creux, ce qui ferait perdre tout intérêt au principe technique.<\/p>\n\n\n\n

– le pinceau<\/a> brosse<\/strong> sera sec, très peu chargé (de peinture<\/a>) et tenu couché, afin que les poils ne se faufilent pas dans les creux du support<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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\"\"\/<\/a>
L’Enfant Malade<\/em> <\/strong>d’Edvard Munch,<\/strong>  séries de peintures<\/a>, dessins<\/a> et lithographies réalisées entre entre 1885 et 1926.
Version I de 1885-1886, huile<\/a> sur toile<\/a> de 119,5 × 118,5 cm, Oslo, Norvège.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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