{"id":8232,"date":"2022-07-31T17:07:53","date_gmt":"2022-07-31T15:07:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.profartspla.info\/wordpress\/?post_type=glossary&p=8232"},"modified":"2026-07-25T20:30:00","modified_gmt":"2026-07-25T18:30:00","slug":"nouveau-realisme","status":"publish","type":"glossary","link":"https:\/\/www.profartspla.site\/wordpress\/Dictionnaire\/nouveau-realisme\/","title":{"rendered":"Nouveau R\u00e9alisme"},"content":{"rendered":"

(sources : http:\/\/mediation.centrepompidou.fr\/education\/ressources\/ENS-nouvrea\/ENS-nouvrea.htm<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Le Nouveau Réalisme<\/a><\/em> a été fondé en octobre 1960 par une déclaration commune dont les signataires sont Yves Klein<\/strong>, Arman<\/strong>, François Dufrêne<\/strong>, Raymond Hains<\/strong>, Martial Raysse<\/strong>, Pierre Restany<\/strong>, Daniel Spoerri<\/strong>, Jean Tinguely<\/strong>, Jacques de la Villeglé<\/strong> ; auxquels s’ajoutent César<\/strong>, Mimmo Rotella<\/strong>, puis Niki de Saint Phalle<\/strong> et Gérard Deschamps<\/strong> en 1961.<\/p>\n\n\n\n

Ces artistes affirment s’être réunis sur la base de la prise de conscience de leur « singularité collective<\/a><\/strong> ». En effet, dans la diversité de leur langage plastique, ils perçoivent un lieu<\/a> commun à leur travail, à savoir une méthode d’appropriation directe du réel<\/a>, laquelle équivaut, pour reprendre les termes de Pierre Restany<\/strong>, en un « recyclage poétique du réel<\/a> urbain<\/a>, industriel, publicitaire<\/em>  » (60\/90. Trente ans de Nouveau Réalisme<\/a><\/em>, édition La Différence, 1990, p. 76).<\/p>\n\n\n\n

Leur travail collectif, des expositions élaborées ensemble, s’étend de 1960 à 1963, mais l’histoire du Nouveau Réalisme<\/a><\/em> se poursuit au moins jusqu’en 1970, année du dixième anniversaire du groupe marquée par l’organisation<\/a> de grandes manifestations.<\/p>\n\n\n\n

Pour autant, si cette prise de conscience d’une « singularité collective<\/a>  » est déterminante, leur regroupement se voit motivé par l’intervention et l’apport théorique du critique d’art Pierre Restany<\/strong>, lequel, d’abord intéressé par l’art abstrait<\/a>, se tourne vers l’élaboration d’une esthétique sociologique après sa rencontre avec Klein<\/strong> en 1958, et assume en grande partie la justification théorique du groupe.<\/p>\n\n\n\n

Le terme de Nouveau Réalisme<\/a><\/em> a été forgé par Pierre Restany à l’occasion d’une première exposition<\/a> collective<\/a> en mai 1960. En reprenant l’appellation de « réalisme<\/a> », il se réfère au mouvement<\/a> artistique et littéraire né au XIXème<\/sup> siècle qui entendait décrire, sans la magnifier, une réalité<\/a> banale et quotidienne. Cependant, ce réalisme<\/a> est « nouveau », de même qu’il y a un Nouveau Roman<\/a><\/em> ou une Nouvelle Vague<\/em> cinématographique : d’une part, il s’attache à une réalité<\/a> nouvelle issue d’une société urbaine de consommation, d’autre part, son mode descriptif est lui aussi nouveau car il ne s’identifie plus à une représentation<\/a> par la création d’une image<\/a> adéquate, mais consiste en la présentation<\/a> de l’objet que l’artiste<\/a> a choisi.<\/p>\n\n\n\n\t\t

\n\t\t\t