Chronos = temps + photographie = écriture de lumière
Succession de prises de vues réalisées sur différents supports sensibles (série d’images qui présentent différents instants d’un mouvement) ou sur un même support (les différents instants sont alors simultanément visibles au sein d’une même image). Cette technique permet de décomposer chronologiquement les phases d’un mouvement (humain ou animal). Elle a été mise au point par Étienne Jules Marey et Eadweard Muybridge, en 1882. Elle permettra le développement du cinématographe !
Les artistes du Futurisme italien s’intéresseront beaucoup à cette décomposition du mouvement.
Oeuvre en référence
Saut d’obstacle, cheval noir d’Eadweard Muybridge, héliogravure , papier de 47,5 x 61 cm, Musée d’Orsay http://www.musee-orsay.fr/fr/collections/catalogue-des-oeuvres/notice.html?nnumid=34932
Inspiration pour deux peintres
Marcel Duchamp
Nu descendant un escalier n°2, 1912, huile sur toile, 147 x 89,2 cm, Philadelphia Museum of Art, Philadelphie, The Louise and Walter Arensberg Collection http://mediation.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-Duchamp_peinture/
Duchamp explique ce que furent ses intentions pour la réalisation de ce tableau : « Cette version définitive du Nu descendant un escalier, peinte en janvier 1912, fut la convergence dans mon esprit de divers intérêts, dont le cinéma, encore en enfance, et la séparation des positions statiques dans les chronophotographies de Marey en France, d’Eakins et Muybridge en Amérique ».
« Peint, comme il l’est, en sévères couleurs bois, le nu anatomique n’existe pas, ou du moins, ne peut pas être vu, car je renonçai complètement à l’apparence naturaliste d’un nu, ne conservant que ces quelque vingt différentes positions statiques dans l’acte successif de la descente » (Duchamp du signe. Écrits de Marcel Duchamp réunis et présentés par Michel Sanouillet. Collection Champs / Flammarion, 1994. p.151.)
Pour Duchamp, il s’agit d’un nu, sujet banni pour dix ans par les futuristes, mais qui n’existe pas d’un point de vu « naturaliste ».
Autre parti qui traduit à la fois l’humour de Duchamp et un esprit de synthèse bien personnel : le mouvement n’est qu’une succession de positions statiques ayant pour références ces photographes rejetés par les futuristes (à l’exception de Balla). Dernier détail : le nu est peint en couleurs bois, c’est-à-dire avec ces ocres-bruns de la palette cubiste.
Présenté au Salon des Indépendants, le tableau est décroché des cimaises à la demande de Gleizes et Metzinger, qui le jugent trop complaisant à l’égard des valeurs futuristes.
En octobre, le Nu est exposé au Salon de la Section d’or, et en janvier 1913 à l’Armory Show de New York, où il reçoit un accueil enthousiasme. A New York, le peintre déclare que l’idée « de démolir les vieux bâtiments, les vieux souvenirs est bonne ». Sa déception face à l’attitude bornée des cubistes va largement contribuer à sa décision de renoncer à la peinture. Et l’Urinoir en est la suite.
Marcel Duchamp descendant un escalier, d’Eliot Elisofon est une photographie plus tardive de 1952, New York, États-Unis. Format de l’image : 70 x 56 cm Tirage moderne réalisé en piézographie sur papier baryté Hahnemühle. Encadrement bois noir et passe-partout 5 cm tournant. Édition spéciale 1/1. Tampon à sec sur le tirage.
Giacomo Balla
Dynamisme d’un chien en laisse, 1912, huile sur toile de 90,8 × 110 cm, Albright-Knox Art Gallery (Buffalo, État de New York). Oeuvre appartenant au mouvement artistique nommé le futurisme. https://www.albrightknox.org/artworks/196416-dinamismo-di-un-cane-al-guinzaglio-dynamism-dog-leash
Pour aller plus loin : https://upopi.ciclic.fr/transmettre/parcours-pedagogiques/le-precinema/seance-9-la-chronophotographie
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