Outils expographiques = outils de présentation = mobilier de présentation
Manuel de muséographie, petit guide à l’usage des responsables de musée, sous la direction de Marie-Odile de Bary et Jean-Michel Tobelem, éditions Séguier Option Culture, 1998, page 237
« Ensemble des mobiliers et moyens techniques utilisés pour la mise en espace des expôts. On distingue ceux destinés à l’espace (cloisons, estrades, …) et ceux qui sont utilisés comme support (cadres, panneaux, socles, vitrines, …) « .
Exposition Chefs d’Oeuvre ?, Centre Pompidou Metz, 2010
Travail scénographie des cloisons de Jasmine Oezcebi, entre faille sismique et alignement chronologique. Réalisation par Lumideco http://www.lumideco.fr/rea_POMmetz.html
Cloisons de couleur : musée barrois de Bar-Le-Duc https://musees-meuse.fr/musee-barrois/
Cimaise placée devant fenêtre pour atténuer la lumière naturelle
Musée des beaux-arts de Dijon, 2021 : cimaise placée devant fenêtre pour atténuer la lumière naturelle
Cimaise en saillie, détachée du mur
Musée des beaux-arts de Dijon, 2021 : cimaise en saillie, détachée du mur, permettant visuellement de regrouper les oeuvres accrochées dessus.
Marcelino Vespeira, O Menino Imperativo (L’impératif du garçon), 1952, cire, bougie, mannequin et buccin (mollusque pour le tête) sur estrade, 176 x 113, 5 x 47 cm,
Musée Calouste Gulbenkian, Lisbonne, Portugal, https://gulbenkian.pt/cam/en/works_cam/o-menino-imperativo-154249/ 
Exposition « Des Mondes Construits » au Centre Pompidou Metz, 2019-2021
Mathias Goeritz, Pyramides mexicaines, 1959
Tôle clouée, bois, 279 x 324 x 138 cm
L’estrade isole et réunit différents éléments ensemble. Cette installation forme un tout grâce à l’estrade. Sans cet outil expographique, le spectateur pourrait percevoir deux sculptures exposées côté à côte, et non une installation formant une seule pièce (composée de plusieurs parties).
Le cadre est utilisé pour isoler, magnifier, attirer le regard, protéger l’oeuvre, lui donner plus de présence. Au risque parfois d’être trop présent visuellement.
Saint – François, attribué à Guy François, vers 1650, huile sur bois de 14 x 11,5 cm (sans le cadre), Musée des Beaux-Arts de Dijon
http://mba-collections.dijon.fr/ow4/mba/voir.xsp?id=00101-14778&qid=sdx_q0&n=7&e=
Exposition « Jean Dubuffet, un barbare en Europe » au MUCEM de Marseille, 2019
Panneau de verre permettant une lecture recto et verso
Visite virtuelle de l’exposition : https://xd.notoryou.com/3d/exposition-jean-dubuffet-un-barbare-en-europe-du-24-avril-au-2-septembre-2019/fullscreen/
Vue du Musée d’Orsay, La Petite danseuse de quatorze ans d’Edgar Degas, modèle en cire : entre 1865 et 1881, date de la fonte : entre 1921 et 1931, Statue en bronze patiné, tutu en tulle, ruban de satin. H. 98,0 ; L. 35,2 ; P. 24,5 cm. Sculpture sur socle en bois.
Comme le cadre pour les oeuvres bidimensionnelles, le socle a pour but d’isoler la sculpture, la magnifier, la surélever, la mettre en valeur, la protéger. Avec pour effet, parfois, de la soustraire à la vue des personnes de petite taille.
Vitrine de l’exposition « Préhistoire », au Centre Pompidou Paris, 2019 : Carnet de croquis de Paul Cézanne, folio 7/8, vers 1866-1876, mine de plomb sur papier, Musée d’Orsay, Paris. Conversations avec son ami, le préhistorien Antoine-Fortuné Marion.
Vitrine : dispositif de présentation choisit par Jeff Koons
La vitrine est un dispositif de présentation choisit par Jeff Koons = dispositif d’exposition mais aussi référence aux vitrines de monde de la consommation. Ses aspirateurs sont disposés dans des boîtes lumineuses à la manière des grands magasins.
New Hoover Deluxe Shampoo Polishers, New Shelton Wet/Dry 5 Gallon Displaced Quadradecker, six cireuses à shampooing, aspirateur, acrylique et lampes fluorescentes, 1979, 294,6 x 137,2 x 71,1 cm, appartenant à la série The New. Ready-made.
http://www.jeffkoons.com/artwork/the-new
Vitrine : dispositif de présentation choisit par Damien Hirst
La vitrine est un dispositif de présentation choisit par Damien Hirst =
= dispositif d’exposition mais aussi référence aux vitrines de musée d’histoire naturelle, musées de l’Homme, musées scientifiques, aux cabinets de curiosités.
Un mouton coupé en deux dans un réservoir de formaldéhyde, intitulé Away from The Flock (Loin du troupeau). Oeuvre réalisée en 1995. Série des Divisés. Deux parties de 118 x 186 x 51,3 cm chacune. Verre, acier peint, silicone, acrylique, serre-câbles en plastique, acier inoxydable, mouton et solution de formaldéhyde. https://www.damienhirst.com/away-from-the-flock-divided
Série présentée sur son site dans la catégorie « vitrines » : https://www.damienhirst.com/artworks/catalogue?category=22
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