Les oeuvres incontournables à connaître.
“Tous les arts sont frères, chacun apporte une lumière aux autres.” Proverbe français
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| 1717 | Le Pèlerinage à l’Île de Cythère de Jean-Antoine Watteau | Huile sur toile de 129 x 194 cm, Musée du Louvre, Paris. Oeuvre du mouvement Rococo. Genre pictural des « fêtes galantes », idylle romanesque où des personnages en costumes se divertissent. | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010061995 |
| 1723 | Le Grand Canal, vu du Campo San Vio de Canaletto | Huile sur toile de 140,5 x 204,5 cm, musée Thyssen-Bornemisza, Madrid. Le peintre vénitien Giovanni Antonio Canal, dit Canaletto est connu pour ses vedute, vues en perspective du bord de la lagune de Venise. | https://www.museothyssen.org/coleccion/artistas/canaletto/gran-canal-desde-san-vio-venecia |
| 1728 | La Raie de Jean-Baptiste Siméon Chardin | Peinture à l’huile sur toile de 114 × 146 cm, Musée du Louvre, Paris. Morceau de réception présenté à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1728. | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010065938 |
| 1751 – 1772 | L’Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers sous la direction de Diderot et D’Alembert. | Planche gravée de la Chambre Obscure extraite de cette encyclopédie française. Synthèse des connaissances au XVIII° siècle, symbole de l’œuvre des Lumières. | https://www.histoire-image.org/etudes/planches-encyclopedie |
| 1757 – 1790 | Panthéon de Paris de Jacques-Germain Soufflot | Fonction actuelle : nécropole pour les grands hommes de la patrie. Hauteur : 83 m | http://www.paris-pantheon.fr https://www.connaissancedesarts.com/monuments-patrimoine/soufflot-et-le-renouveau-neoclassique-le-pantheon-le-chantier-dune-vie-111501/ |
| 1760 | Pot-pourri « vaisseau » de Mme Pompadour de Charles-Nicolas Dodin | Objet d’art de la chambre à coucher de Madame de Pompadour, hôtel d’Evreux (actuel Palais de l’Elysée), Paris. Porcelaine de Sèvres, France. Porcelaine tendre de 37 cm de haut. | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010104624 https://versaillespassion.wordpress.com/2015/04/05/madame-de-pompadour-et-la-manufacture-de-sevres/ |
| 1774 | Salines Royales d’Arc-et-Senans de Claude-Nicolas Ledoux | Ensemble architectural classé au Patrimoine Mondial de l’UNESCO depuis 1982. La saline royale de Chaux en activité jusqu’en 1895, était une des plus importantes salines d’Europe de son époque, sous le règne du roi Louis XV. Fonction : transformer la saumure, extraite aux salines de Salins-les-Bains transférée jusqu’à Arc-et-Senans par un saumoduc de 21 km. | http://www.salineroyale.com/ |
| 1777 – 1778 | Le Verrou de Jean-Honoré Fragonard | Huile sur toile de 73 x 93 cm, Musée du Louvre, Paris. Scène de genre (du quotidien).Dans l’esprit des romans libertins, en vogue dans la France du XVIIIe siècle, le tableau met clairement en scène une passion interdite, réprouvée par la morale chrétienne, dont l’issue est sans équivoque. Pourtant, il a été peint pour servir de pendant à un tableau religieux représentant les bergers prosternés en adoration devant l’enfant Jésus nouveau-né. Une fois réunies, les deux œuvres forment une réflexion insolite sur l’amour, celui qui rapproche de Dieu et celui qui unit hommes et femmes, le spirituel et le charnel. | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010064766 |
| 1781 | Le Cauchemar de Heinrich Füssli | Huile sur toile de 101,5 x 127 cm, Institut d’art de Detroit, USA. Oeuvre appartenant au Romantisme. | https://dia.org/collection/nightmare-45573 |
| 1784 – 1785 | Le Serment des Horaces de Jacques Louis David | Peinture à l’huile sur toile de 330 × 425 cm, Musée du Louvre, Paris. Collection de Louis XVI. | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010066868 |
| 1792 – 1793 | Trois beautés de notre temps de Kitagawa Utamaro. | Estampe à fond micacé en couleur avec une composition triangulaire représente les bustes de trois célébrités de l’époque : la geisha Tomimoto Toyohina et les serveuses de salon de thé Naniwa Kita et Takashima Hisa. Type : Nishiki-e ; Technique : Ukiyo-e 37.9 × 24.9 cm. Première impression conservée au musée des beaux-arts de Boston. | http://www.mfa.org/collections/object/three-beauties-okita-ohisa-and-toyohina-234231 http://www.guimet.fr/fr/expositions/expositions-passees/chefs-doeuvre-du-musee-ota-de-tokyo |
| 1806 | Napoléon 1er sur le trône impérial de Jean-Auguste-Dominique Ingres. | Peinture à l’huile sur toile de 259 × 162 cm. Musée de l’Armée, Paris. | http://www.musee-armee.fr/collections/base-de-donnees-des-collections https://view.genial.ly/643fdb15bdf5b90018779355 |
| 1814 | El tres de mayo de 1808 en Madrid (Le 3 mai 1808 à Madrid) de Francisco Goya | Peinture à l’huile sur toile de 268 x 347 cm, Musée du Prado, Madrid | https://histoire-image.org/etudes/trois-mai-1808 https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/the-3rd-of-may-1808-in-madrid-or-the-executions/5e177409-2993-4240-97fb-847a02c6496c |
| 1814 | Une odalisque, dite La grande odalisque de Jean-Auguste-Dominique Ingres | Huile sur toile de 91 x 162 cm, Musée du Louvre, Paris. Tableau peint pour Caroline Murat, reine de Naples présenté au Salon de 1819. | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010065566 |
| 1818 | Le Voyageur contemplant une mer de nuages de Caspar David Friedrich | Huile sur toile de 95 x 75 cm, Kunsthalle de Hambourg. Oeuvre appartenant au Romantisme. Personnage repoussoir : de dos, le spectateur contemple, dans la même position, ce même payage (rôle d’identification). | https://www.hamburger-kunsthalle.de/ausstellungen/caspar-david-friedrich-0 |
| 1818 – 1819 | Le Radeau de la Méduse de Théodore Géricault | Peinture à l’huile sur toile de 491 x 716 cm, Musée du Louvre, Paris | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010059199 |
| 1827 | Le Point de vue du Gras, de Nicéphore Nièpce | Considérée comme la première photographie (ou héliographie : « écriture par le soleil ») permanente réussie prise dans sa maison de Saint-Loup-de-Varennes près de Chalon-sur-Saône en Bourgogne. Plaque d’étain poli, recouverte d’une fine couche de bitume de Judée, une substance qui a la particularité de durcir après une exposition à la lumière de 16,7 x 20,3 x 0,15 cm, Université d’Austin, Texas, Etats-Unis. | http://www.museeniepce.com/index.php/collections/enjeux-de-la-photographie/Nicephore-Niepce https://www.profartspla.site/wordpress/2023/04/19/la-premiere-photographie/ |
| 1829 – 1833 | Sous la vague au large de Kanagawa d’Hokusai (Katsushika) | Les « Trente-six vues du mont Fuji », 1ère vue, série de 46 planches (36 estampes à cerne bleu et 10 planches supplémentaires à contour noir), 24,8 x 36,3 cm, gravure sur bois, estampe nishiki-e, Musée Guimet, Paris | https://essentiels.bnf.fr/fr/image/b247d4cf-f3c3-41b0-97fa-3626dda3f3d9-sous-vague-large-kanagawa https://panoramadelart.com/analyse/sous-la-vague-au-large-de-kanagawa |
| 1830 | Le 28 Juillet. La Liberté guidant le Peuple d’Eugène Delacroix | Peinture à l’huile sur toile de 260 x 325 cm, Musée du Louvre, Paris. Cette oeuvre a été exposée en 2012 au Musée du Louvre – Lens (Nord-Pas-de-Calais). | https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010065872 http://www.profartspla.site/images/frises/DArtdArt_liberteDelacroix.flv |
| 1832 | Jacques Lefebvre d’Honoré Daumier | Portrait-charge ou caricature sous forme de buste en terre crue peinte, 20,1 x 12,1 x 4,5 cm. Musée d’Orsay. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvresjacques-lefebvre-653 |
| 1833 – 1836 | Le Départ des volontaires en 1792 ou La Marseillaise de François Rude | Sculpture en haut-relief sur le pilier nord de l’Arc de Triomphe, à Paris. L’allégorie de la Liberté au visage très expressif et à la posture théâtrale semble crier les premières paroles de la chanson de Rouget de Lisle. | http://www.profartspla.site/images/frises/expo_rude_dijon.pdf |
| 1843 – 1850 | Salle de lecture de la Bibliothèque Sainte Geneviève d’Henri Labrouste | Henri Labrouste est ingénieur : il construit avec une structure métallique indépendante de la maçonnerie. | https://www.bsg.univ-paris3.fr/iguana/www.main.cls?p=*&v=fc8b6598-dba0-11e7-9d6a-5056b176bf00 |
| 1843- 1844 | Articles de Chine photographiés par William Henry Fox Talbot | The Metropolitan Museum of Art. Calotype permettant un négatif sur papier dont il est possible de tirer plusieurs exemplaires, des multiples positifs. Épreuve sur papier salé d’après un négatif sur papier 13,9 x 18 cm, version du musée d’Orsay. | https://artsandculture.google.com/asset/articles-of-china/AAFw2ZtC5rgHCw?hl=fr https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/objets-de-porcelaine-sur-des-etageres-6830 |
| 1844 | Pluie, Vapeur et Vitesse de Joseph Mallord William Turner | Huile sur toile de 91 x 121,8 cm, National Gallery, Londres. Frontière entre figuration et abstraction à questionner. Matière, gestes, effets picturaux, effet de perspective cinématographique très novateurs pour l’époque. | https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/joseph-mallord-william-turner-rain-steam-and-speed-the-great-western-railway |
| 1849 – 1850 | Un enterrement à Ornans de Gustave Courbet | Dit aussi Tableau de figures humaines, historique d’un enterrement à Ornans. Peinture à l’huile sur toile de 315 x 668 cm, Musée d’Orsay | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/un-enterrement-ornans-924 |
| 1851 – 1852 | Ophélie de John Everett Millais | Huile sur toile de 76 x 112 cm, Tate Britain de Londres. Oeuvre appartenant au mouvement des Pré-Raphaélites. Ophélie est un personnage de fiction de la tragédie Hamlet de William Shakespeare, chantant juste avant sa noyade. | https://www.tate.org.uk/tate-etc/issue-29-autumn-2013/john-everett-millaiss-ophelia |
| 1857 | Le pont Ōhashi à Atake sous une averse soudaine de Utagawa Hiroshige | Série des Cent vues célèbres d’Edo, xylogravure sur papier de 36,7 x 25 cm, Musée Guimet, musée national des Arts asiatiques, Paris. | https://www.guimet.fr/event/chefs-doeuvre-du-musee-ota-de-tokyo/ |
| 1857 – 1859 | L’Angelus de Jean-François Millet | Huile sur toile de 55,5 x 60 cm, Musée d’Orsay. Oeuvre appartenant au mouvement du Réalisme. En 1865, Millet raconte : « L’Angélus est un tableau que j’ai fait en pensant comment, en travaillant autrefois dans les champs, ma grand-mère ne manquait pas, en entendant sonner la cloche, de nous faire arrêter notre besogne pour dire l’angélus pour ces pauvres morts ». | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/langelus-345 |
| 1861 – 1866 | Gare du Nord à Paris de Jacques-Ignace Hittorff | D’inspiration romaine, la façade est organisée autour d’un pavillon central formant un arc de triomphe encadré de deux pavillons plus petits. Elle se caractérise par l’utilisation de gros blocs de pierre. La façade est ornée de 23 statues commandées à 13 éminents sculpteurs de l’époque, représentant les principales villes desservies par la compagnie. | https://www.citedelarchitecture.fr/fr/collection/les-incontournables/la-gare-du-nord-un-chef-doeuvre-de-modernite-architecturale https://www.profartspla.site/images/frises/gare_du_nord_hittorff.pdf |
| 1862 | Le Déjeuner sur l’Herbe d’Edouard Manet | Peinture à l’huile sur toile de 207 × 265 cm, Musée dOrsay, Paris. | http://www.musee-orsay.fr/fr/collections |
| 1862- 1875 | L’Opéra de Charles Garnier | Architecture éclectique au service de la « fête impériale ». Son emplacement à l’extrémité nord de l’avenue est un point axial terminal, un espace public, important dans la communauté. L’Opéra de Paris était un espace de rassemblement social pour le peuple, ce qui se reflète dans les couloirs, les cages d’escalier, les paliers et les alcôves entrelacés qui permettent la circulation de grandes masses de personnes tout en permettant également de socialiser pendant l’entracte. | https://www.operadeparis.fr/magazine/350-ans/architecture/les-salles-de-lopera-389 |
| 1863 | Ugolin et ses fils de Jean-Baptiste Carpeaux | Groupe en bronze 194 x 148 x 119 cm, 740 kg. Ronde – bosse, Musée d’Orsay | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/ugolin-630 |
| 1863 | La Blanchisseuse d’Honoré Daumier | Huile sur bois de 49 x 33,4 cm, musée d’Orsay. Daumier a souvent évoqué le peuple laborieux de la grande ville sous le Second Empire. Rendu célèbre grâce à ses caricatures, il demeure un artiste complet, graveur, peintre et sculpteur. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/la-blanchisseuse-10052 |
| 1863 | Olympia d’Edouard Manet | Peinture à l’huile sur toile de 130 × 190 cm, Musée dOrsay, Paris. | http://www.musee-orsay.fr/fr/collection |
| 1863 | La Naissance de Vénus d’Alexandre Cabanel | Huile sur toile de 130 x 225 cm, Musée d’Orsay. Grands succès du Salon de 1863 où elle fut acquise par Napoléon III, cette oeuvre est l’opposée de l’Olympia de Manet : peinture léchée, art académique (ou « pompier »), scène mythologique justifiant cette nudité idéalisée. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/naissance-de-venus-98 |
| 1863 | Autoportrait de Felix Nadar dans sa nacelle de ballon | Épreuve argentique contrecollée sur carton au format carte cabinet, 13,5 x 9,3 cm. | http://www.ina.fr/video/AFE86000251 |
| 1865 – 1881 | Petite danseuse de 14 ans d’Edgar Degas | Sculpture en ronde-bosse, en bronze avec patine aux diverses colorations, tutu en tulle, ruban de satin rose dans les cheveux, socle en bois. Hauteur : 98 x 35 x 24 cm, Musée d’Orsay. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/petite-danseuse-de-quatorze-ans-961 |
| 1866 | Dieu fait périr Léviathan, Vision d’Isaïe de Gustave Doré | Gravure sur bois d’Héliodore Pisan, Planche hors texte imprimée dans La Sainte Bible selon la Vulgate. Traduction nouvelle de l’abbé Jean-Jacques Bourassé avec les dessins de Gustave Doré. A. Mame et fils (Tours), 1866, 2 vol. Tome II : Ancien testament, p. 29. | https://essentiels.bnf.fr/fr/image/36de2318-0da9-417d-b441-e1e5cc4b01e2-dieu-fait-perir-leviathan |
| 1866 – 1868 | Le Défilé d’ Edgar Degas | Huile sur papier marouflé sur toile de 46 x 61 cm, Musée d’Orsay. Perspective, cadrages, traitement des ombres et du mouvement témoignent de la modernité de cet artiste. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/le-defile-10892 |
| 1872 – 1875 | Nocturne en bleu et or – le Vieux Pont de Battersea de James Abbott McNeill Whistler | Huile sur toile de 67,9 x 50,8 cm, Tate Gallery, Londres. | https://www.tate.org.uk/art/artworks/whistler-nocturne-blue-and-gold-old-battersea-bridge-n01959 |
| 1872 | Impression, Soleil Levant de Claude Monet | Peinture à l’huile sur toile de 48 x 63 cm, réalisée au Havre. Cette oeuvre donnera son nom au mouvement de l’Impressionnisme. Cette marine est conservée au musée Marmottan à Paris. | https://www.marmottan.fr/notice/4014/ https://youtu.be/KNo0ddaf-vE |
| 1872 | Saut d’obstacle d’Eadweard Muybridge | Chronophotographie (héliogravure de 25 x 30 cm) montrant la décomposition du mouvement. | https://www.histoire-image.org/etudes/decomposition-mouvement https://www.musee-orsay.fr/en/artworks/saut-dobstacle-cheval-noir-34932 |
| 1875 – 1886 | La Liberté éclairant le monde d’Auguste Bartholdi | Statue monumentale avec piédestal en béton et granite, revêtement en cuivre, structure en acier (de Gustave Eiffel). Hauteur avec le socle : 93 m. Monument classé au patrimoine mondial de l’UNESCO depuis 1984. | https://whc.unesco.org/fr/list/307/ |
| 1876 | Anemone, motif en jacquard de William Morris & Co | William Morris et l’écrivain John Ruskin fondent le mouvement Arts and Crafts. Le mobilier (tapis, typographie, tissus, …) Arts and Crafts apparaît au Royaume-Uni dans les années 1860, et prend fin dans les années 1910, en filiation avec le mouvement Art Nouveau en Europe. | https://www.vam.ac.uk/collections/william-morris |
| 1876 | Le Bal du Moulin de la Galette d’Auguste Renoir | Huile sur toile de 131 x 175 cm, Musée d’Orsay. Malgré une arthrite rhumatismale très handicapante, il peindra jusqu’à la fin de sa vie, les pinceaux attachés à sa main par des bandages. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/bal-du-moulin-de-la-galette-497 |
| 1881 | Araignée souriante d’Odilon Redon | Fusain, estompe sur papier vélin chamois 49,5 x39 cm Paris, Musée d’Orsay et cabinet des arts graphiques du Louvre. Transcrite sous forme de lithographie pour servir d’illustration dans un ouvrage, en 25 exemplaires. | https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b6951035r |
| 1882 | Le Penseur d’Auguste Rodin | Sculpture en ronde-bosse, moulage en bronze de 180 × 98 × 145 cm, Cour de Justice de l’Union Européenne du Luxembourg. Créé dès 1880 dans sa taille d’origine, environ 70 cm, pour orner le tympan de La Porte de l’Enfer. Plus de 20 moulages de la sculpture, de différentes dimensions, presque tous réalisés du vivant du sculpteur par la fonderie Rudier sont répartis dans les musées de la planète. | https://www.musee-rodin.fr/ressources/focus-sur-oeuvre/penseur |
| 1883 | Sagrada Familia d’Antonio Gaudi | Architecture religieuse de style Art Nouveau, situé à Barcelone en Espagne, déclarée patrimoine de l’humanité par l’Unesco en 2005. Monument le plus visité en Espagne, alors qu’il est encore inachevé ! 115 m x 90 m x 45 m | http://www.gaudiallgaudi.com/FA012.htm |
| 1884 – 1886 | Un dimanche après-midi à l’île de la Grande Jatte de Georges Seurat | Huile sur toile de 207,6 × 308 cm, Art Institute of Chicago, USA. Oeuvre du pointillisme ou néo-impressionnisme dans laquelle les théories optiques sur la couleur de Michel-Eugène Chevreul sont expérimentées. | https://www.artic.edu/visit-us-virtually/watch-and-listen/videos/art-institute-essentials-tour |
| 1885 – 1887 | La Montagne Sainte-Victoire avec un grand Pin de Paul Cézanne | Huile sur toile de 67 x 92 cm, Courtauld Institute of Art, Londres. « Peindre d’après nature, ce n’est pas l’objectif, c’est réaliser des sensations ». | https://courtauld.ac.uk/highlights/montagne-sainte-victoire-with-large-pine/ |
| 1887 – 1889 | Tour de 300 m de Gustave Eiffel | Architecte : Stephen Sauvestre Ingénieur : Gustave Eiffel & Cie. Fonctions : tour d’observation et de télécommunications, symbole de Paris, de la France | https://www.toureiffel.paris/fr |
| 1888 | Le Talisman, Paysage au Bois d’Amour de Paul Sérusier | Huile sur bois de 27 x 21,5 cm, Musée d’Orsay. Oeuvre appartenant au mouvement des Nabis. Selon Maurice Denis, Gauguin avait tenu à Sérusier les propos suivants : « Comment voyez-vous ces arbres ? Ils sont jaunes. Eh bien, mettez du jaune ; cette ombre, plutôt bleue, peignez-la avec de l’outremer pur ; ces feuilles rouges ? mettez du vermillon ». | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/le-talisman-paysage-au-bois-damour-8028 |
| 1889 | La pluie au bassin fait des bulles, Vase d’Emile Gallé | Vase Soliflore à long col tubulaire fuselé et deux anses évidées en application sur base sphérique. Verre blanc bullé soufflé à légère coloration jaune et infime irisation bleue. Décor d’hirondelles sur un fil en grisaille et émail noir (une bulle éclatée sous la base). Vers du poème » Ce que disent les hirondelles » de Théophile Gautier : « La pluie au bassin fait des bulles / Les hirondelles sur le toit / Tiennent des conciliabules : / Voici l’hiver, voici le froid ! « . Signé à l’émail sous la base et annoté Exposition 1889. Signé GALLÉ à l’émail, en lettres traitées à la façon japonisante sur la panse. Hauteur : 29,5 cm, Musée de l’Ecole de Nancy | https://musee-ecole-de-nancy.nancy.fr/les-collections https://www.profartspla.site/images/frises/vase_galle_pluie_au_bassin.pdf |
| 1890 | Champ de blé aux corbeaux de Vincent Van Gogh | Peinture à l’huile sur toile de 50,5 x 103 cm, Musée Van Gogh à Amsterdam. Intérêt : la touche du peintre. Oeuvre réalisée à Auvers-sur-Oise. | http://www.cineclubdecaen.com/ https://www.vangoghmuseum.nl/en/collection/s0149V1962 |
| 1890 – 1926 | Le Cycle des Nymphéas de Claude Monet | Ensemble de 8 panneaux décoratifs de 197 cm de haut sur plus de 100 m linéaires, exposés dans deux salles ovoïdes du Musée de l’Orangerie à Paris. Ensemble donné à l’Etat français par l’artiste au lendemain de l’armistice de 1918. | https://artsandculture.google.com/streetview/musee-de-l-orangerie |
| 1892 | Ta Matete ou Le Marché de Paul Gauguin | Huile sur jute de 73 x 92 cm, Kunstmuseum Bâle. Scène de genre aux codes de représentation renouvelés par cet emprunt à l’Egypte ancienne, signe d’un primitivisme qui renouvellera la représentation occidentale des corps et de l’espace. Gauguin a peint cette œuvre lors de son premier séjour en Polynésie (1891-1893). | https://kunstmuseumbasel.ch/de/sammlung/meisterwerke#&gid=1&pid=17 |
| 1892 | La Robe de Paon d’Aubrey Beardsley | Gravure sur bois, encre noire et graphite sur papier Japon, 23 x 17 cm, Havard Art Museum, Cambridge, USA et Victoria and Albert Museum de Londres. Illustration pour « Salomé » d’Oscar Wilde, publiée en 1894. | https://www.vam.ac.uk/articles/aubrey-beardsley-decadence-desire#slideshow=115771&slide=0 |
| 1893 – 1895 | Les architectures de Victor Horta | Les Habitations majeures de l’architecte Victor Horta – l’hôtel Tassel (1893), l’hôtel Solvay (1894), l’hôtel van Eetvelde (1895) et la maison et atelier de Victor Horta –, situées à Bruxelles, sont des exemples exceptionnels de l’Art nouveau. | https://whc.unesco.org/fr/list/1005/ |
| 1893 | Le Cri d’Edward Munch | Tempera, pastel et peinture à l’huile sur carton de 91 x 74 cm, Musée Munch à Oslo. Il existe 5 versions de cette oeuvre. «Je marchais le long d’un chemin avec deux amis – le soleil se couchait – soudain, le ciel devint rouge sang. – je m’arrêtai, me sentant épuisé, et me suis penché sur la clôture – il y avait du sang et des langues de feu au-dessus du fjord bleu-noir et de la ville – mes amis marchèrent, et je me tenais là tremblant d’anxiété – et j’ai senti un cri infini passant par nature ». Edvard Munch 1893 | https://www.profartspla.site/images/frises/edvard_munch.pdf https://www.profartspla.site/images/frises/modelisation3D_Lecri.mp4 |
| 1893 | Jane Avril de Henri de Toulouse-Lautrec | Lithographie en 4 couleurs (jaune, orange, noir et vert foncé) de 129.85 x 94.93 cm en plusieurs éditions dont une au Musée de Los Angeles (USA) et dans la Collection Philipps, Montréal (Canada). | https://www.phillipscollection.org/event/2017-02-03-toulouse-lautrec-illustrates-belle-epoque https://artsandculture.google.com/asset/jane-avril/TQHe_2dt_orhiw?hl=fr |
| 1895 | L’Arrivée d’un train en gare à La Ciotat des frères (Louis et Auguste) Lumière | Court-métrage muet de 35 mm à double jeu de perforations rondes Lumière par photogramme, noir et blanc. Louis Lumière a utilisé, comme en photographie, la diagonale du champ et la profondeur de champ (dans la ligne de fuite de la voie ferrée) pour filmer son action de près de 50 secondes. La famille Lumière avait une maison à la Ciotat, d’où ce choix. | http://www.cineclubdecaen.com/realisat/lumiere/lumiere.htm |
| 1896 | Les Saisons d’Alphonse Mucha | Panneau décoratif, lithographie en couleur, 100,3 x 54 cm, Musée d’art et d’histoire de Genève, Suisse. Figure majeure de l’Art Nouveau, pionnier de l’art de l’affiche et précurseur de la publicité, Alphonse Mucha est l’un des artistes les plus célèbres d’Europe à la Belle Epoque. | https://grandpalais-immersif.fr/agenda/evenement/eternel-mucha http://www.profartspla.site/images/frises/Dossier_MUCHA.pdf http://www.profartspla.site/images/frises/Mucha.mp4 https://collections.geneve.ch/mah/oeuvre/les-saisons/e-2017-0299 |
| 1897 – 1902 | La « Frise Beethoven » de Gustav Klimt et le Palais de la Sécession à Vienne | La Frise de Gustav Klimt est exposée au sous-sol de la Sécession. L’œuvre de 34 m de long et 215 cm de haut est une interprétation virtuose de la 9e symphonie de Beethoven et a été achevée pour une exposition en 1902. Frise réalisée à la peinture à la caséine, craie, graphite et plâtre. | https://www.wien.site/fr/visites-%C3%A0-vienne/sites-touristiques-%C3%A0-vienne/art-nouveau/s%C3%A9cession-357952 |
| 1898 – 1905 | Le Lion ayant faim se jette sur l’Antilope du Douanier Rousseau | Huile sur toile de 200,0 x 301,0 cm, Fondation Beyeler, Riehen/Bâle, Collection Beyeler. Henri Rousseau, douanier de son métier, est le principal représentant de l’art naïf. | https://www.fondationbeyeler.ch/sammlung/werk?tx_wmdbbasefbey_pi5%5Bartwork%5D=245&cHash=98159d3e83ce26aca2db70963134f37e |
| 1899 – 1902 | Bois de la Maison du Jouir de Paul Gauguin | Paul Gauguin était peintre, graveur et sculpteur. Bas-relief, bois de séquoia polychrome 284 x 732 cm. Il orna la porte de sa dernière demeure sur pilotis en bois, palmes et bambous aux îles Marquises, d’un ensemble de panneaux sculptés en taille directe. | https://www.musee-orsay.fr/fr/oeuvres/maison-du-jouir |
| 1900 | Décor des entrées du métropolitain de Paris, d’Hector Guimard | Hector Guimard a fusionné l’architecture et le décor. Il a créé un art total fondé sur trois principes : une logique de structure organique, une adaptation fonctionnelle, une émotion esthétique pour chaque oeuvre | http://lartnouveau.com/artistes/guimard.htm |