Cabinet de curiosités :

A partir de la fin du XV ^ème siècle, les princes d’Europe du Nord et d’Italie ainsi que certains érudits humanistes et dignitaires ecclésiastiques commencent à assembler de riches collections d’objets rares et étranges qu’ils conservent dans de petites pièces de leurs palais appelées Kunst und Wunderkammern (cabinets d’art et de merveilles), ou studioli (pluriel de studiolo), ou encore cabinets de curiosités. Leur curiosité est stimulée à la fois par la redécouverte de l’Antiquité grecque et romaine, source d’inspiration pour les artistes, un intérêt nouveau pour les sciences, et les premiers grands voyages d’exploration en Afrique, en Océanie et dans les Amériques.

Ces cabinets sont souvent organisés en quatre grands groupes d’éléments :

les naturalia, les objets d’histoire naturelle, qu’ils soient minéraux, animaux ou végétaux
les artificialia, ceux créés par l’homme
les scientifica, les bizarreries étudiées par la science, instruments scientifiques et optiques, automates, zograscopes, …
les exotica, les pièces exotiques (même si l’exotisme est un concept occidentalo-centré)

Les cabinets de curiosités apparus au XV ^ème siècle évoluent pour devenir, au XVIII^ème siècle, des « cabinets d’histoire naturelle » ; ces derniers sont considérés comme les ancêtres des musées d’histoire naturelle modernes.

Ces cabinets de curiosités seront aussi des sujets très riches de détails pour un sous-genre de la Nature Morte.

***Cabinet de curiosité*** de **Domenico REMPS**, 1675, huile sur toile, 99 x 137 cm, musée de l’Opficio des Pierres dures (musée de la Manufacture de pierres dures), Florence, Italie.

Cabinets de curiosités au château de Cadillac :

Cabinet dans les musées :

Salle dédiée à l’exposition des oeuvres sur papier (dessins, pastels, fusains, sanguines, collages, photographies, négatifs, livres, carnets, ) ou très fragile dans un musée.

Cabinets permanents dédiés aux oeuvres MNR

Au Louvre, à Paris, deux cabinets sont réservés aux oeuvres spoliées par les nazis et récupérées entrant ainsi dans les Musées Nationaux Récupération (MNR).

https://www.culture.gouv.fr/actualites/Louvre-un-espace-permanent-dedie-aux-aeuvres-issues-de-la-recuperation-artistique

Cabinet d’art graphique

Au Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg, sur deux niveaux, les salles du Cabinet d’Arts Graphiques et Photographiques proposent une présentation plus intime des collections issues de ces départements. De Max Klinger à Marlène Dumas, de Charles David Winter à Georges Rousse, ces collections font l’objet d’une rotation tous les trois mois environ (car trop fragiles pour une exposition permanente).

Cabinet de la photographie

Comme les oeuvres sur papier, les photographies réclament des conditions de conservation qui varient selon les supports, mais toutes demandent une atmosphère plutôt sèche sans variations trop
élevées (voir tableau ci-dessous). Une humidité élevée favorise l’hydrolyse des matériaux
organiques et le développement de moisissures. L’acétate de cellulose, par exemple,
s’hydrolyse en libérant de l’acide acétique (on parle de syndrome du vinaigre à cause de
l’odeur qui se dégage) et des plastifiants, ce qui provoque une rétraction du support et la
formation de plis sur la couche image. Ce processus a un effet catalytique car l’acide
libéré va initier la dégradation des objets dans le voisinage. Le confinement est un facteur
aggravant.
Sur les photographies gélatino-argentiques, l’humidité et les polluants provoquent la
migration de l’argent de la couche image qui se dépose en surface sous la forme d’un
voile métallique bleuté appelé « miroir d’argent ».
Une trop grande humidité (supérieure à 65 %) et un manque de ventilation favorisent
aussi le développement de moisissures, qui se nourrissent de la gélatine et détruisent
l’image. Insectes et rongeurs se nourrissent de la cellulose du papier, des colles et de la
gélatine. Les variations d’humidité ambiante font enfin jouer les matériaux, ce qui génère
des fragilisations, décollements et des craquelures.

Certains supports photographiques peuvent être conservés à température ambiante mais
pour d’autres, comme les supports couleur, les nitrates ou l’acétate de cellulose, seule
une conservation à basse température permet de ralentir le processus de dégradation et
d’assurer une conservation de très longue durée (plus de cent ans). Des études montrent
par exemple qu’une conservation à 20 °C et 50 % HR permet d’envisager une conservation
sur une centaine d’années des supports en acétate de cellulose, quand une conservation
à 7 °C permet de l’envisager sur 600 ans !